Групповая компрессия ударных (и других) инструментов применяется в современной музыке в нескольких случаях:

– чтобы склеить отдельные инструменты в единое целое;

– чтобы уплотнить звучание;

– чтобы изменить динамику.

В любом случае, всегда есть место для экспериментов.

Чаще всего я использую компрессор на групповом канале ударных для того чтобы склеить инструменты и вытянуть хвосты. Использование групповой компрессии не является обязательным, можно обойтись и без неё.

При компрессии группы инструментов главное не перекомпрессировать звук чтобы ударные звучали естественно в миксе. Легкой компрессии вполне будет достаточно (4-5 дБ).

Мастеринг эквализация достаточно противоречивый процесс, который заключается в коррекции АЧХ готового (сведённого) трека.

Так в чём же противоречие, спросите Вы?

На мой взгляд, при правильном подходе к аранжировке и сведению мастеринг эквализация и вовсе не нужна. Всегда лучше сделать коррекцию частот на этапе сведения. В этом случае результат будет значительно лучше. Подумайте сами, ведь если мы будем использовать эквалайзер на мастер канале, то тем самым будем усиливать или ослаблять выбранный диапазон частот. А так как в этом диапазоне находится не один инструмент, то соответственно мы будем изменять характер звучания сразу нескольких групп инструментов, что может кардинально изменить микс.

При написании электронной музыки часто саунд продюсеры и звукорежиссёры используют приборы динамической обработки звука: компрессоры, гейты, многополосные приборы и т.п. На сегодняшний день не редкостью является и применение процессоров для динамической эквализции.

Динамическая эквализация заключается в совместном использовании функций эквалайзера и компрессора.

Эквализация томов, как и любых других барабанов, заключается в удалении ненужных частот и выделения полезных частот.

Однако не стоит забывать, что лучшая эквализация – это её отсутствие. Об это я говорил в своей статье «Принципы эквализации инструментов в электронной музыке».

Выбирайте семплы томов таким образом, чтобы они хорошо ложились в микс и не мешали другим инструментам.

Давайте взглянем на АЧХ одного из семплов тома, который я выбрал из библиотеке Mutekki Media.

Рабочий барабан при аранжировке электронного трека используется в нескольких случаях:

– на каждый второй удар бочки (по аналогии с клэпом);

– как элемент разгона (Snare Roll);

– как эффект (в момент окончания квадрата, например, в Big Room House).

Необходимо понимать, что каждый сэмпл рабочего барабана является уникальным и требует особой обработки.

Эквализация – один из самых сложных и противоречивых процессов при создании трека. Весь смысл эквализации заключается в выстраивании грамотного частотного баланса, а эквалайзер предназначен непосредственно для работы с различными частотами определённого инструмента (срез, удаление, увеличение уровня частот в определённом диапазоне и т.п.).

Все прекрасно понимают для чего нужна эквализация, но как использовать эквалайзер на практике понятно далеко не каждому.

Эту статью я решил посвятить принципам эквализации инструментов, которые работают в 90% случаев.

Сведение бочки и баса – это один из самых важных аспектов сведения трека, особенно в танцевальной музыке. Хотя на эту тему написано уже огромное количество статей, я считаю необходимым ещё раз озвучить те базовые основы, которые необходимо знать для грамотного сведения бочки и баса. Ведь эти два низкочастотных инструмента являются фундаментом всего трека. Особенно это касается бочки. Если бочка в треке «не звучит», то соответственно и сам трек теряет мощь и объём.

Давайте разберемся, почему так важно правильное сведение бочки и баса?

Mid/Side эквализация – это возможность отдельно обрабатывать эквалайзером моно и стерео составляющую сигнала.

Mid – моно составляющая – только то, что играет по центру (одинаковый сигнал в левом и правом канале).

Side – стерео составляющая – только то, что играет по сторонам (разница левого и правого каналов).

Mid/Side эквализация является довольно популярной технологией, применяемой при сведении трека. Ведь согласитесь, очень удобно отдельно работать со стерео и моно составляющими сигнала.