З цієї статті Ви дізнаєтеся, що таке еквалайзер, для чого він потрібен і які види еквалайзерів існують.

Еквалайзер – це аналоговий або цифровий прилад, призначений для амплітудно-частотної корекції сигналу.

Перший еквалайзер з’явився у 30-х роках XX століття та використовувався для корекції звуку у кіноіндустрії. Ініціатором використання цього приладу для покращення звучання був Джон Волкман. Цей пристрій був блоком, що складається з двох повзунків, кожен з яких мав перемикач вибору частот. Називався цей прилад EQ-251A. Надалі експерименти з використанням еквалайзерів продовжилися, і в 1967 був розроблений прилад, що складається з набору пасивних 1/3 октавних фільтрів. Називався цей пристрій «Acousta Voice».

Частотний фільтр – це пристрій (прилад), призначений для пропускання корисних частот сигналу та обмеження марних.

Частотний фільтр повсюдно використовується як в аналогових, так і цифрових музичних інструментах (наприклад, в синтезаторах).

У музичному продакшені частотні фільтри використовуються для автоматизації частоти зрізу фільтра. Крім того, частота зрізу та резонанс можуть бути використані як параметр для модуляції при синтезі. У цьому випадку, будуть задіяні огинаючі або низькочастотні генератори хвиль (LFO).

Частотна обробка – це невід’ємний і один із найважливіших етапів мікшування композиції.

Частотна обробка дозволяє змінювати рівень різних частот сигналу, насичувати сигнал новими гармоніками, і навіть видаляти різні частоти.

Частотна обробка – це не тільки один із етапів мікшування, а й творчий процес – пошук необхідного звучання.

Основними приладами, які впливають на частотний баланс сигналу, є:

Мастеринг еквалізація – досить суперечливий процес, який полягає в корекції АЧХ готового треку (після мікшування) .

На мій погляд, за правильного підходу до аранжування і мікшування, мастеринг еквалізація зовсім не потрібна. Завжди краще зробити корекцію частот на етапі мікшування. У цьому випадку результат буде значно кращим. Подумайте самі, адже якщо ми використовуватимемо еквалайзер на майстер-каналі, то тим самим посилюватимемо або послаблюватимемо обраний діапазон частот. А оскільки в цьому діапазоні перебуває не один інструмент, то відповідно ми змінюватимемо характер звучання одразу кількох груп інструментів, що можемо кардинально змінити мікс.

Під час написання електронної музики часто саунд продюсери та звукорежисери використовують прилади динамічного опрацювання звуку: компресори, гейти, багатосмугові прилади тощо. На сьогоднішній день не рідкістю є і застосування процесорів для динамічної еквалізції.

Динамічна еквалізація полягає у спільному використанні функцій еквалайзера та компресора.

Еквалізація томів, як і будь-яких інших барабанів, полягає у видаленні непотрібних частот і виділення корисних частот.

Однак не варто забувати, що найкраща еквалізація – це її відсутність. Про це я говорив у своїй статті «Принципи еквалізації інструментів в електронній музиці».

Вибирайте семпли томів таким чином, щоб вони добре лягали в мікс і не заважали іншим інструментам.

Давайте поглянемо на АЧХ одного з семплів тома, який я вибрав з бібліотеки Mutekki Media.

Робочий барабан під час аранжування електронного треку використовується в кількох випадках:

– на кожен другий удар бочки (за аналогією з клепом);

– як елемент розгону (Snare Roll);

– як ефект (у момент закінчення квадрата, наприклад, у Big Room House).

Необхідно розуміти, що кожен семпл робочого барабана є унікальним і потребує особливої обробки.

Еквалізація – один із найскладніших і суперечливих процесів при створенні треку. Весь сенс еквалізації полягає у вибудовуванні грамотного частотного балансу, а еквалайзер призначений безпосередньо для роботи з різними частотами певного інструменту (зріз, видалення, збільшення рівня частот у певному діапазоні тощо).

Усі чудово розуміють навіщо потрібна еквалізація, але використання еквалайзер практично зрозуміло далеко не кожному.

Цю статтю я вирішив присвятити принципам еквалізації інструментів, які працюють у 90% випадків.