Під час написання електронної музики часто саунд продюсери та звукорежисери використовують прилади динамічного опрацювання звуку: компресори, гейти, багатосмугові прилади тощо. На сьогоднішній день не рідкістю є і застосування процесорів для динамічної еквалізції.

Динамічна еквалізація полягає у спільному використанні функцій еквалайзера та компресора.

Еквалізація томів, як і будь-яких інших барабанів, полягає у видаленні непотрібних частот і виділення корисних частот.

Однак не варто забувати, що найкраща еквалізація – це її відсутність. Про це я говорив у своїй статті «Принципи еквалізації інструментів в електронній музиці».

Вибирайте семпли томів таким чином, щоб вони добре лягали в мікс і не заважали іншим інструментам.

Давайте поглянемо на АЧХ одного з семплів тома, який я вибрав з бібліотеки Mutekki Media.

Робочий барабан під час аранжування електронного треку використовується в кількох випадках:

– на кожен другий удар бочки (за аналогією з клепом);

– як елемент розгону (Snare Roll);

– як ефект (у момент закінчення квадрата, наприклад, у Big Room House).

Необхідно розуміти, що кожен семпл робочого барабана є унікальним і потребує особливої обробки.

Еквалізація – один із найскладніших і суперечливих процесів при створенні треку. Весь сенс еквалізації полягає у вибудовуванні грамотного частотного балансу, а еквалайзер призначений безпосередньо для роботи з різними частотами певного інструменту (зріз, видалення, збільшення рівня частот у певному діапазоні тощо).

Усі чудово розуміють навіщо потрібна еквалізація, але використання еквалайзер практично зрозуміло далеко не кожному.

Цю статтю я вирішив присвятити принципам еквалізації інструментів, які працюють у 90% випадків.

Мікшування бочки і баса – це один із найважливіших аспектів мікшування треку, особливо в танцювальній музиці. Хоча на цю тему написана вже величезна кількість статей, я вважаю за необхідне ще раз озвучити ті базові основи, які необхідно знати для грамотного мікшуваннябочки і баса. Адже ці два низькочастотні інструменти є фундаментом усього треку. Особливо це стосується бочки. Якщо бочка в треку “не звучить”, то відповідно і сам трек втрачає міць і об’єм.

Давайте розберемося, чому так важливе правильне мікшування бочки і баса?

Mid/Side еквалізація – це можливість окремого опрацювання еквалайзером моно та стерео складової сигналу.

Mid – моно складова – лише те, що грає по центру (однаковий сигнал у лівому та правому каналі).

Side – стерео складова – лише те, що грає по сторонам (різниця лівого та правого каналів).

Mid/Side еквалізація є досить популярною технологією, яка застосовується при мікшуванні треку. Адже погодьтеся, дуже зручно окремо працювати зі стерео та моно складовими сигналу.

У цій статті розповідатиму про мікшування барабанів. Нарешті я дістався і до цієї, безсумнівно, дуже важливої теми.

Електронна музика славиться своєю ударною складовою. Цей елемент композиції надає треку особливої ритміки та потужності. Мікшування барабанів в “електроніці” (електронній музиці) дещо відрізняється від мікшування, скажімо, рок композиції. Під час написання електронної музики використовуються готові набори семплів. Хоча автори-музиканти, які займалися записом і компіляцією семплів, вже опрацювали їх необхідним чином, вони однаково потребують додаткової корекції або, можливо, навіть повного їх перетворення аж до створення нових семплів на базі початкових.

У минулій статті ми розглянули перші три етапи процесу мікшування музики. Сьогоднішній матеріал присвячений двом стадіям, що залишилися, – динамічній обробці і використанню додаткових ефектів.