Пропонуємо вашій увазі інтерв’ю з популярним музичним продюсером з Великобританії Грегом Дауні. Він відомий своїми треками в стилі trance, які видані на таких відомих лейблах як Perfecto, Vandit Recordings і Discover Records.

Ділей – це ефект затримки сигналу щодо оригіналу.

Обробка сигналу ефектом дилей передбачає створення копії сигналу та підмішування цієї копії до оригінального сигналу відповідно до налаштувань плагіна або залізного приладу.

Більше про ефект ділей ви можете дізнатися, прочитавши статтю «Ділей – ефект луни».

Ефект ділей дозволяє зробити звучання більш глибоким та об’ємним. Існує безліч плагінів що дозволяють створювати ефект ділей.

Ефект реверберації є ефектом відбиття звуку від стін та інших предметів.

Ревербератори дозволяють продюсеру емулювати різноманітні просторові плани (хол, кімната, концертний зал).

Ефект реверберації дозволяє створити певне віртуальне приміщення для вибраного інструменту або всього міксу загалом.

Різні ревербератори мають певний алгоритм роботи, що у своє чергу позначається на результаті опрацювання.

Створення баса в танцювальних напрямках музики – дуже важлива частина процесу продакшену, адже бас поряд із бочкою є фундаментом усього треку. Від того, яким буде бас, залежить, чи буде композиція «качати» чи ні. Важливий кожен елемент: ритм, тембр, хороший низ тощо.

Сьогоднішній пост присвячений створенню типового баса для таких стилів як Progressive Trance і Uplifting Trance.

Сьогоднішній пост присвячений тому, як зробити арпеджіо бас для Progressive Trance треку в синтезаторі Spire. Він є продовженням серії статей про синтез звуку. Крім того, я покажу, як створюються арпеджіо партії баса, які так часто використовуються в Progressive Trance.

Для того щоб було зрозуміло до чого ми будемо прагнути, що мається на увазі під арпеджіо басом, наведу приклад. Такий бас використовував сам маестро Armin van Buuren у титульному треку одного зі своїх альбомів. Я маю на увазі трек «Imagine» (2008 рік).

На сьогоднішній день інтернет переповнений інформацією щодо компресії та роботи з компресорами. Однак досі у початківців саунд продюсерів та звукорежисерів виникають проблеми з цим видом опрацювання сигналу. Вже не вперше мені задають такі питання: «Як правильно налаштувати компресор?» чи «Як почути роботу компресора?». Тому сьогоднішню статтю я вирішив присвятити саме темам компресії та налаштування компресора.

Почнемо з типових проблем, які можуть виникнути під час опрацювання сигналу компресором.

Еквалізація – один із найскладніших і суперечливих процесів при створенні треку. Весь сенс еквалізації полягає у вибудовуванні грамотного частотного балансу, а еквалайзер призначений безпосередньо для роботи з різними частотами певного інструменту (зріз, видалення, збільшення рівня частот у певному діапазоні тощо).

Усі чудово розуміють навіщо потрібна еквалізація, але використання еквалайзер практично зрозуміло далеко не кожному.

Цю статтю я вирішив присвятити принципам еквалізації інструментів, які працюють у 90% випадків.

Мікшування бочки і баса – це один із найважливіших аспектів мікшування треку, особливо в танцювальній музиці. Хоча на цю тему написана вже величезна кількість статей, я вважаю за необхідне ще раз озвучити ті базові основи, які необхідно знати для грамотного мікшуваннябочки і баса. Адже ці два низькочастотні інструменти є фундаментом усього треку. Особливо це стосується бочки. Якщо бочка в треку “не звучить”, то відповідно і сам трек втрачає міць і об’єм.

Давайте розберемося, чому так важливе правильне мікшування бочки і баса?